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马伯庸的新历史主义书写形成了媒介融合的文学风格，也体现出跨媒介叙事进程中历史题材创作的新书写。这既是对马伯庸小说叙事分析的一次理论尝试，也是作为叙事理论话语批评实践的验证过程。以《显微镜下的大明》《长安的荔枝》《食南之徒》为研究对象，探索小说媒介叙事书写的表达机制与话语逻辑。结合叙事学理论与跨媒介叙事理论方法，分别从媒介叙事的视角、结构、时—空等维度讨论媒介书写的表达机制；在媒介叙事下展现出“宏观—微观”历史图景与审美场域的经验内容；追问媒介叙事的审美逻辑与体裁社会学内涵。因此，本文主要探索马伯庸小说的文学考古与叙事逻辑的生成路径，进而阐述其小说在媒介批评过程中呈现出的历史真实与艺术虚构的书写逻辑，这可为当下历史题材创作与研究提供一个跨媒介叙事的方法论及其批判启示。
Abstract：MA Boyong's new historicist writing has formed a literary style characterized by media convergence, embodying a novel mode of historical writing amid the process of cross-media storytelling. The research is not only a theoretical exploration of narrative analysis of MA Boyong's novels but also a verification process of discursive critical practice in narrative theory. Taking The Ming Dynasty Under the Microscope, The Litchi Road, and The Envoy's Journey of Southern Cuisine as research objects, it explores the expression mechanisms and discursive logic of mediated narrative writing in the novels. In combination with narratology and cross-media narrative theory methodologies, the study discusses the expressive mechanisms of mediated writing from dimensions such as media narrative, structure, and time-space of mediated narrative. It presents the experiential content of “macro-micro” historical landscapes and aesthetic fields manifested in media narratives, while exploring the aesthetic logic and sociological implications of media narrative genres. Hence, this study primarily investigates the literary archaeology and the generative path of narrative logic in MA Boyong's novels, and further elaborates on the writing logic of historical truth and artistic fiction revealed in his works during media criticism. This offers a cross-media narrative methodology and critical insights for contemporary historical writing and research.
(1)黄平、杨庆祥、金理:《当下写作的多样性——80后学者三人谈(之六)》,《南方文坛》2012年第6期,第76-83页。
(2)李睿:《马伯庸创作论》,硕士论文,吉林大学,2019年。
(3)王炳均:《文化技术批判:凯勒的小说<被滥用的情书>中的书写问题》,《外国文学》2024年第4期,第121页。
(1)热拉尔·热奈特:《叙事话语新叙事话语》,王文融,译,北京:中国社会出版社,1990年,第129-130页。
(2)马伯庸:《显微镜下的大明》,长沙:湖南文艺出版社,2019年,第3页。
(3)马伯庸:《显微镜下的大明》,长沙:湖南文艺出版社,2019年,第3页。
(4)马伯庸:《显微镜下的大明》,长沙:湖南文艺出版社,2019年,第6页。
(5)马伯庸:《显微镜下的大明》,长沙:湖南文艺出版社,2019年,序言第4页。
(6)马伯庸:《显微镜下的大明》,长沙:湖南文艺出版社,2019年,第10页。
(1)马伯庸:《显微镜下的大明》,长沙:湖南文艺出版社,2019年,第26页。
(2)李超、郑权:《<异人之下>的叙事结构与视觉元素互动》,《电影文学》2025年第1期,第162页。
(3)马伯庸:《长安的荔枝》,长沙:湖南文艺出版社,2022年,第167页。
(4)马伯庸:《长安的荔枝》,长沙:湖南文艺出版社,2022年,第168页。
(1)刘勇,赵锦鸽:《国产多线叙事电影的特征及其误区》,《电影文学》2020年第8期,第26页。
(2)袁森林:《非线性叙事与碎片化语言在电影中的互动关系及叙事效果》,《电影文学》2024年第24期,第73页。
(3)薛亘华:《巴赫金时空体理论的内涵》,《俄罗斯文艺》2018年第4期,第37页。
(4)张莹,董喆:《电影叙事中的时间与空间构建》,《电影文学》2024年第21期,第42页。
(5)马伯庸:《食南之徒》,长沙:湖南文艺出版社,2024年,第262页。
(6)马伯庸:《食南之徒》,长沙:湖南文艺出版社,2024年,第266页。
(1)马伯庸:《食南之徒》,长沙:湖南文艺出版社,2024年,第49页。
(2)马伯庸:《食南之徒》,长沙:湖南文艺出版社,2024年,第58页。
(3)马伯庸:《食南之徒》,长沙:湖南文艺出版社,2024年,第144页。
(4)马伯庸:《食南之徒》,长沙:湖南文艺出版社,2024年,第145页。
(1)马伯庸:《显微镜下的大明》,长沙:湖南文艺出版社,2019年,第9页。
(2)马伯庸:《显微镜下的大明》,长沙:湖南文艺出版社,2019年,第12页。
(3)马伯庸:《显微镜下的大明》,长沙:湖南文艺出版社,2019年,第42页。
(4)杨光:《历史的匿名者与“反人文主义”的档案叙事——福柯知识考古实践中的档案思想解读》,《浙江档案》2021年第2期,第41页。
(5)马伯庸:《食南之徒》,长沙:湖南文艺出版社,2024年,第63页。
(6)马伯庸:《长安的荔枝》,长沙:湖南文艺出版社,2022年,第64页。
(1)马伯庸:《长安的荔枝》,长沙:湖南文艺出版社,2022年,第192-193页。
(2)马伯庸:《长安的荔枝》,长沙:湖南文艺出版社,2022年,第211页。
(3)马伯庸:《食南之徒》,长沙:湖南文艺出版社,2024年,第50页。
(4)马伯庸:《食南之徒》,长沙:湖南文艺出版社,2024年,第213页。
(5)马伯庸:《食南之徒》,长沙:湖南文艺出版社,2024年,第242页。
(1)马伯庸:《显微镜下的大明》,长沙:湖南文艺出版社,2019年,第5页。
(2)马伯庸:《显微镜下的大明》,长沙:湖南文艺出版社,2019年,第69页。
(3)马伯庸:《显微镜下的大明》,长沙:湖南文艺出版社,2019年,第69页。
(4)马伯庸:《显微镜下的大明》,长沙:湖南文艺出版社,2019年,第70页。
(5)马伯庸:《显微镜下的大明》,长沙:湖南文艺出版社,2019年,第22页。
(6)马伯庸:《显微镜下的大明》,长沙:湖南文艺出版社,2019年,第50页。
(7)马伯庸:《长安的荔枝》,长沙:湖南文艺出版社,2022年,第18页。
(8)马伯庸:《长安的荔枝》,长沙:湖南文艺出版社,2022年,第136页。
(9)马伯庸:《长安的荔枝》,长沙:湖南文艺出版社,2022年,第137页。
(10)马伯庸:《长安的荔枝》,长沙:湖南文艺出版社,2022年,第142页。
(1)马伯庸:《长安的荔枝》,长沙:湖南文艺出版社,2022年,第187页。
(2)马伯庸:《长安的荔枝》,长沙:湖南文艺出版社,2022年,第188页。
(3)马伯庸:《长安的荔枝》,长沙:湖南文艺出版社,2022年,第193页。
(4)马伯庸:《长安的荔枝》,长沙:湖南文艺出版社,2022年,第193页。
(5)马伯庸:《食南之徒》,长沙:湖南文艺出版社,2024年,第12页。
(6)马伯庸:《食南之徒》,长沙:湖南文艺出版社,2024年,第191页。
(1)马伯庸:《食南之徒》,长沙:湖南文艺出版社,2024年,第262页。
(1)普多夫金:《论电影的编剧、导演和演员》,转引《中国人民大学.文学理论》,北京:中国人民大学出版社,1981年,第451页。
(2)马伯庸:《食南之徒》,长沙:湖南文艺出版社,2024年,第266页。
(3)龙迪勇:《空间叙事本质上是一种跨媒介叙事》,《河北学刊》2016年第6期,第86页。
(4)龙迪勇:《“出位之思”与跨媒介叙事》《文艺理论研究》2019年第3期,第18页。
(1)李岳:《“媒介批评”的跨界探索与理论建构》,《文艺争鸣》2023年第11期,第50页。
基本信息:
中图分类号:I207.42;J905
引用信息:
[1]徐锦辉,李奕馨.论马伯庸小说媒介叙事的多维特征——以《显微镜下的大明》《长安的荔枝》《食南之徒》为中心[J].成都大学学报(社会科学版),2026,No.223(01):88-101.
基金信息:
2024年度国家社科艺术学一般项目“符号与观看：艺术图像的符号叙事学研究”（项目编号：24BA036）